第22屆上影節(jié)正在火熱進行中，科幻是當(dāng)之無愧的熱門話題之一。
昨日，上影節(jié)金爵電影論壇舉辦“電影·科技·未來——科幻電影的想象空間”論壇，邀請《后天》導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇，《盜夢空間》、《星際穿越》視效總監(jiān)保羅·J·富蘭克林，與國產(chǎn)科幻片《上海堡壘》導(dǎo)演滕華濤，《拓星者》導(dǎo)演張小北，共同探討中國科幻電影的前景和未來。
技術(shù)可速成，“人”的差距不止30年
2019年，《流浪地球》開啟了中國科幻電影的新紀(jì)元，掀起拍攝熱潮。
不過國產(chǎn)科幻片一直被認為和好萊塢至少有30年的差距。
《上海堡壘》因是《流浪地球》之后的第二部國產(chǎn)科幻片，又即將于暑期上映，備受關(guān)注。
導(dǎo)演滕華濤表示拍攝《上海堡壘》困難很大，因為把劇本變成畫面，自己沒有一點經(jīng)驗，從零開始摸索了三年。這三年里，他不斷去好萊塢學(xué)習(xí)。
滕華濤還表示，技術(shù)可以通過學(xué)習(xí)，很快跟上。但在“人”方面，差距不止30年。好萊塢科幻片不僅有成熟的技術(shù)人員，還有懂得科幻片藝術(shù)創(chuàng)作的人才，可以說“成熟的創(chuàng)作人員+成熟的技術(shù)人員=想象力”。
好萊塢視效界的大拿，兩次獲得奧斯卡最佳視覺效果的保羅·J·富蘭克林表示，他參與的每部電影視效團隊的人數(shù)是不一樣的，一般是10到15人，而像《毒液》這樣的是20到1500人，諾蘭電影的視效人數(shù)又會更多一點。
科幻片全球觀眾都看得懂，適合合拍
說到中國科幻片和好萊塢的差距，保羅·J·富蘭克林認為最重要的不是視效，而是故事。
他說：“我做過很多電影的視效，每個導(dǎo)演都會有新的要求，我們也在不斷創(chuàng)新。但對一部電影，最重要的是故事，特效是為故事服務(wù)的，不能阻礙敘事。我們作為創(chuàng)意團隊，雖然在技術(shù)上有很大壓力，但劇本依舊是第一位的?！?/p>
正在做后期的國產(chǎn)科幻片《拓星者》導(dǎo)演張小北也表示，最重要的是，如何找到中國文化語境下的原型故事，這樣才能有適合中國觀眾的敘事節(jié)奏，在文化上產(chǎn)生共鳴。
這一觀點得到了兩位好萊塢科幻大腕的贊同。
保羅·J·富蘭克林大大表揚了《流浪地球》：“我被《流浪地球》的特效驚訝，這部電影很有中國特色，與好萊塢電影不一樣，這么受歡迎是應(yīng)該的?！?/p>
羅蘭·艾默里奇導(dǎo)演也表示《流浪地球》視效和故事都好，是非常中國的一部電影，講述的是一群人的故事，而不是個人英雄。
他表示，科幻片全球觀眾都看得懂，是比較適合合拍的類型，現(xiàn)在電影產(chǎn)業(yè)在全球化，中國科幻電影人可以和好萊塢一起合作，拍一些合拍片。
劉慈欣編劇的《末日拯救》正在制作中
在今年上影節(jié)上，也傳來不少新的國產(chǎn)科幻片的拍攝計劃。
6月16日晚，在文投之夜暨文投控股影視戰(zhàn)略發(fā)布會上，張家輝、胡軍作為《末日拯救》主演，上臺推介這部國產(chǎn)科幻片。
《末日拯救》是
“中國當(dāng)代科幻第一人”劉慈欣的首部無小說電影劇本，經(jīng)過劉慈欣和導(dǎo)演沈悅十年打磨，已經(jīng)進入制作階段。
《末日拯救》劇本創(chuàng)作于長篇小說《三體》之前，是劉慈欣科幻體系的奠基石。而片方為保證影片制作品質(zhì)，特意聘請北京天文館館長朱進擔(dān)任《末日拯救》首席科學(xué)顧問。
劉儀偉也在“文投之夜”上透露，大型奇幻類中英合拍大片《尼斯湖水怪》，由文投控股、華文映像和曾經(jīng)制作過《巨齒鯊》的美國阿佩列斯公司共同操盤，并爆料該片男主已確定為曾出演過漫威系列電影的好萊塢一線男星。
此外，在昨晚舉行的“大地之夜”上，大地電影公布的片單中，《鏡像人·明日青春》也是一部融合情感與科幻一體的青春片，并已在海外多次獲獎。(陸芳)
（責(zé)任編輯：李冬梅）
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